幻灯二

黄圣依飞天造型惊艳,金钗红衣现复古神韵,不次于“洛神之美”(黄圣依ol)

香魄已飞天上去,凤箫犹似月中闻。

端午文化是中国明辨荣辱文化的伟大里程碑,春节文化是中国春联舞狮,年画笔墨的喜乐文化的极致表达,而飞天文化是中国的文化在壁画上的完美呈现,是敦煌之美,是虔诚艺术中的璀璨隗宝,从秀骨清象到面含微笑,从朴实无华到红绿金光,笔墨所到之处,都是文化的延续和升级,彩釉所绘之轮廓,都是栩栩如生的历史再现。

敦煌飞天文化是韵律之美,黑白琴键,音符跳动,翩翩起舞,皆是美的源泉,仙的化身,几根丝带飘逸出了弧形的曲线,勾勒出了大唐盛世,隋元兴衰。一凿一钻,一线一色,皆是信仰,描绘着神佛的形态,抒发着飞天的梦幻之美,千年之梦想,每一块壁画,每一寸繁华,都是先人的智慧和心情的表达。

《圣衣之舞 呈现古韵》

文化之美,在于永恒,在于传承。

以现代之美,演绎复古情怀,以干净的形态,圣洁的沉淀,演绎久远的独具神韵的文化艺术。

从《功夫》到《天仙配》,从全能艺人到初露锋芒,黄圣依是一个敬业的艺人,更是一个复古的美人胚子,自带古色古香,所以她演绎的飞天也是别有一番情景,令人回味无穷。

流苏金簪,飞天头饰,梳篦之美,花钿之秀,完美的演绎出了头部的点缀艺术,艳丽的妆容之下,红色和黄色交错层叠,层次感十足,搭配绳索丝带,盘旋摇曳,半姿仪态,曲腕柔指,呈现出脖颈之美,锁骨之立体,完美的呈现腰部的纤细。

红色是热情,黄色是贵权,艳丽的色彩之下,莺歌燕舞,唐宫夜宴,如手持箜篌,随舞而飞天,自由翱翔,荷花为伴,彩云为依,时而盘旋回望,时而高瞻远瞩,轻俯人间,撒下美丽的花朵,轻飘的香气,这或许就是古人“痴迷”飞天的原因,不仅仅是文化的象征,更是对于美好未来的向往。

天花流云,色彩纷呈,富丽之美。

《飞天之美 在于色彩》

敦煌之美,至于飞天为代表,从暗淡沉闷到丰泽圆润 ,从轻描淡写到诗情画意,彩云追月,双腿曲膝,唐代舞俑,汉服百褶,红色,中蓝,浅绿,亮黄,各种明艳度高的艳丽色彩,流动的古画,鲜明的基调,古人原来如此的向往迷人的靓丽色彩,五彩缤纷,如浩瀚的星空赐予的无形力量,一飞冲天。

飞天服饰,唐之覆衣,隋之袈裟,如方巾般简单精致,丝毫不次于现代的流行服装,裹盖半肩,轻露半肩,如现代的裹胸一般,交错搭配,巧秀身材,不露声色,却美的不可方物,长衣上身,多色交错层叠,右衽交领,双襟对齐,高腰抹胸,宽裙落地,摇曳之美,富贵之形,完美呈现。

飞天之衣,不拘一格,但是色泽鲜明,极具观赏性。

长丝带,短裙襦,大袖衫,其实飞天是当时的衣装和未来的想象力的合体,更加具有创造力,极富感染力,又没有脱离当时的整体环境,所以飞天更像是文化的一场盛宴,服饰的一届秀场,以壁画为舞台,以飞天为模特,以社会历史为线索,演绎了一场惊天地,泣鬼神的服饰的“饕餮盛宴”。

《飞天之美 在于融合》

姿态之美,无从复刻,只能传承。

服装可以绘制再造,仪态和神韵却不可多得,这就是飞天作为历史长廊的一种文化形体,久盛不衰的原因了, 通过服装呈现出了服装的大同之美,又不乏细节之精致,凌云高髻,吉美之天女,既有异域风情的印花之美,又融入了中国服饰的传统单品,这也就是文化的融合,西域文化和中原文化的逐步融会贯通,大疆一家人,四海一家亲。

横向的地域服饰交汇,纵向的文化配饰点缀,让飞天文化异常丰富,充满视觉的冲击力,是真正的“天衣飞扬,满壁风动”,色彩之丰富,衣着之华丽,神态之秀美,溢于言表,历史的馈赠,前人的智慧和结晶,不可不惊叹,不可不传颂,这就是飞天文化衣服和服饰艺术的魅力。

《飞天之美 在于特色》

大同之和,美在别具一格。

飞天的美在于西域服饰,印式服饰,中式文化的融合,在于别具一格的文化意义,从各种珍珠金玉凤钿,到半肩长袖唐装,无一不是首创,只有中国历史才有的特色和文化,所以值得我们去传颂,去讴歌,去再次呈现,经久不忘。

把理想带进现实,把现实用理想的方式刻画,繁冗的点缀和头饰,层叠的五彩丝带,莲花龙凤鸳鸯,这种刻在骨子里的服饰文化和穿搭艺术,前无古人, 后无来者,极具中国特色的艺术文化的呈现。

胡服汉装,云彩飞扬,棉麻勾勒,纱绉呢绒,丝缎云锦,让中国的飞天服饰材质多变,可柔可硬,交错搭配,层叠有序,多而不乱,杂而不繁,如此伟大的飞天艺术,只可膜拜,必须是我们的文化信仰。

总结:飞天艺术并不仅仅是艺术,更是一副服饰的变迁图画,栩栩如生的画面,如“披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚”之唯美,完美的演绎了灿烂的服饰文化。

完美的唐装汉服的继承者,就是对于服饰文化的敬仰。

飞天文化服饰只是中国文化的一个“影子”,太多的看不见的文化正在慢慢消失。

举起传承的大旗,负起国之大任,取前人之精华,再造现代服饰之繁华。

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